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诺玛
亚历山德罗夫的方法让观众有机会从新的角度看待经典，尽可能接近当下的人物感受。 在他的作品中，贝里尼不朽的杰作有了新的声音。
贝里尼的作品由他于 1831 年根据亚历山大·苏梅（Alexandre Soumet）当时流行的悲剧“Norma, ossia L'infanticidio”的情节编写而成。 从此成为世界歌剧舞台的畅销书。 尽管这部作品取得了成功，但今天它并不经常上演。 圣彼得堡歌剧院延续了向圣彼得堡观众介绍世界经典名著的不为人知的传统。
亚历山德罗夫的方法让观众有机会从新的角度看待经典，尽可能接近当下的人物感受。 在他的作品中，贝里尼不朽的杰作有了新的声音、色彩和意义，为圣彼得堡歌剧院的舞台带来了生机。
第一幕
在被罗马征服的高卢德鲁伊圣林中，德鲁伊酋长奥罗维索向众神祈祷，以战胜入侵的罗马人。德鲁伊祈祷诺玛能来并有勇气与罗马人和平相处。奥罗维索离开后，罗马总督波里奥内带着他的百夫长弗拉维奥秘密来到了这片神圣的小树林。总督向一位朋友承认，他不再爱大祭司的女儿诺玛，诺玛违反了她的信仰法则，违背了贞操的誓言，为波利奥内生了两个儿子。诺玛复仇的念头不断地追寻着总督，但对年轻的阿达尔吉萨的新热情使他如此盲目，以至于波利奥内已经准备好为她发疯。罗马人听到德鲁伊的到来，聚集在一个神圣的仪式上，匆忙离开了小树林。
神官和女祭司庄严地走了出来。
庄严美丽的诺玛举行了神圣的槲寄生收获仪式，但她的想法是罪恶的：她想着她孩子的父亲，担心他的生命，因此宣布罗马不能因为高卢人的报复而灭亡，而是从她的恶习。以神伊尔明苏尔的名义，她命令保持可耻的世界。外行人不应该再进入圣林。如果神想要罗马人的鲜血，大祭司就会从神殿的最高处呼唤复仇。
庄严的仪式结束了，Adalgisa 独自留在树林中，她向众神祈祷，以保护她免受对罗马人的犯罪热情。在这里，波里奥内找到了她，并向女孩坦白了他的温柔爱情。他说服阿达尔吉萨和他一起去罗马，她同意了，并做出了承诺。
诺玛深感悲痛：她无意中得知波里奥内即将离开，而波里奥内向她隐瞒了此事。诺玛感觉到波里奥内已经不再爱她了。
Adalgisa 来到女祭司面前揭露她令人压抑的秘密——坦白她对罗马人的罪恶之爱。诺玛意识到，为了同样的爱，她打破了贞操的誓言，准备原谅阿达尔吉萨的罪过，并在解除了她所有的誓言后，放手......
Pollione 突然出现，Adalgisa 指出他是她的情人。诺玛很生气。她指责总督不忠，并以诅咒和报复相威胁。 Pollione 对一个年轻女孩的爱心烦意乱，向 Norma 宣布他不再爱她。阿达尔吉萨击退了罗马人。她太敬重这位高级女祭司，无法成为背叛诺玛的人的心爱，但波里奥内强行带走了这个女孩。
第二幕
绝望的诺玛弯下身子，靠在孩子们的摇篮上。高卢等待着他们的处决，罗马的奴隶制等待着他们。她打算刺伤他们，但做不到：母爱压倒了被冒犯的女人的感情。诺玛拼命命令护士克洛蒂尔德带上阿达吉萨。诺玛准备放弃波利奥内，并要求她快乐的对手带孩子们去罗马，成为他们的好母亲。但是Adalgisa不能这样做。她希望说服波利奥内回到他孩子的母亲身边。希望在诺玛饱受折磨的灵魂中苏醒……
高卢战士急切地等待着攻击总督波利奥内的信号。奥罗维索出现。他带来了坏消息：以众神的名义，诺玛拒绝祝福这场战斗。
在荒凉的圣林中，诺玛痛苦地等待着阿达尔吉萨的归来，但克洛蒂尔德来了，说女孩的祈祷没有触动波里奥内。他发誓要从神殿里绑架阿达尔吉萨。一怒之下，严厉而强大的女祭司三击伊尔明苏尔的神圣盾牌，要求复仇。高卢的勇士们从四面八方奔来，终于听到了期待已久的喜讯：罗马宣战了！..
听到尖叫声和噪音。克洛蒂尔德跑进来报告说，某个罗马人闯入了伊尔明苏尔女祭司的神圣居所。高卢战士带来了一位受约束的总督。波里奥内进入神殿绑架阿达尔吉萨，现在他站在诺玛面前等待死刑。大祭司挥舞着神圣的匕首，但在最后一刻她的手颤抖着：诺玛不能杀死她的爱人，她孩子的父亲。她命令所有人离开去审问罪魁祸首。
如果波利奥妮抛弃阿达吉萨并回到她身边，诺玛就会为他提供自由。但罗马人更喜欢死亡……
诺玛命令德鲁伊生火：伪证者会死在上面——所有麻烦的真正罪魁祸首。 战士们要求透露她的名字。 令所有人惊讶的是，诺玛表明了自己的身份。 Pollione 对她的伟大行为感到惊讶，在罗马人的骄傲心中，对被遗弃的妻子的热情再次燃起。 现在他准备和诺玛一起去死。 她向她的父亲——奥罗维索的大祭司坦白了一切，并委托他照顾她的孩子：他们没有任何罪行，他的血也在他们身上流淌。
巨大的篝火已经在等待它的受害者。 诺玛和波里奥慢慢爬上去……
Театр «Санктъ-Петербургъ Опера» был создан режиссером Юрием Александровым в 1987 году, когда возникла потребность общества в новых творческих идеях. Вопреки всем трудностям периода «перестройки», театр, задуманный как творческая лаборатория, сразу занял видное место в музыкально-театральном Петербурге, завоевав репутацию «живого оперного театра», «театра поиска».
Театр был сформирован как единый творческий организм с уникальной репертуарной программой. Ее диапазон охватывает музыкальные произведения, созданные в разных жанрах и в разных странах в течение многих веков.
Со временем театр вырос в профессиональный Государственный камерный музыкальный театр «Санктъ-Петербургъ Опера», хорошо известный как в России, так и далеко за ее пределами.
В 1998 году театр обрел собственную сценическую площадку, ею стал особняк барона фон Дервиза (Галерная, 33), история которого тесно связана с музыкально-театральной историей Петербурга.
Художественным руководителем театра со дня его основания является народный артист России Юрий Александров.
