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茶花女
圣彼得堡歌剧院的传奇制作，剧院艺术总监尤里·亚历山德罗夫将威尔第杰作的时代带到现代世界，反思“堕落”女孩的命运。
所有即將到來的日期
週六
18 四月
19:00
大仲马的小说《茶花女》和意大利作曲家朱塞佩·威尔第的作品为大众所熟知。圣彼得堡歌剧院再次提供了歌剧作品的一个版本，重新思考它，加入自己的口音。和以前一样，我关心的是人际关系这个话题。在剧中，我谈到了席卷现代社会的问题——爱情买卖。有许多舞台版本，茶花女的情节在球、蜡烛、衬裙中消失了。我对这一切的态度比较平淡，因为所有外在美的背后都隐藏着孤独，一个被抛弃的女人出卖身体的痛苦。我把情况暴露到了极限，没有把它隐藏在水晶和镀金的闪光后面。毕竟，你可以在社交聚会上推销自己，也可以在面板上推销自己，这在大多数情况下都会发生。我的剧本是一个关于一个单纯的女孩和一个试图逃离绝望的日常生活、可怕的生活的故事。维奥莱塔的梦想与现实相撞，而现实却比她的现实生活更加残酷和愤世嫉俗。一个表面上繁荣的世界，如此诱人而高不可攀，却陷入了人际关系的卖淫。触摸这个世界的尝试变成了一场噩梦——幻影……
我们永远不会知道这是否只是女孩 Violetta 的幻想，灵感来自 A. Dumas 的阅读，或者她的个人生活与 Dumas 角色的生平故事相吻合。主要的是，无论是作品中的人物还是小说中的这些人物，都像所有女性一样，梦想着爱情，唯一的爱情贯穿生活，给予力量、信仰和希望。
尤里·亚历山德罗夫
第一幕
场景 1
维奥莱塔瓦莱里生活在轻松娱乐和短暂联系的旋风中。多亏了她富有的仰慕者 Barone Douphol，她参加了一个世俗派对。维奥莱塔遇到了年轻、有魅力、才华横溢的阿尔弗雷多·杰尔蒙，许多女士都希望得到她的青睐。维奥莱塔的直接性吸引了阿尔弗雷多。他宣布对她的爱，但维奥莱塔不相信严肃的感情。尽管如此，还是产生了相互的同情。维奥莱塔始终如一的伙伴和忠实的朋友——安妮娜和她的陌生朋友将她带回到这里的日常生活，在红绿灯前等待客户。爱已经在维奥莱塔的灵魂中响起，阿尔弗雷多的声音响起。
场景 2
距离维奥莱塔摆脱前世可怕的拥抱，与远离巴黎的阿尔弗雷多幸福地生活在一起已经三个月了。
在阿尔弗雷多不在的情况下，他的父亲乔治·杰尔蒙来了。 Germont 父亲说服 Violetta 与 Alfredo 分手。她徒劳地提到她的真爱，但乔治奥的论点更有力。他担心他的孩子、女儿和儿子的未来。维奥莱塔被迫同意并做出爱心所能做出的最大牺牲。她承诺与阿尔弗雷多分手。维奥莱塔和阿尔弗雷多都明白，他们没有什么可以回答父亲的重要论点。维奥莱塔离开，给阿尔弗雷多寄了一封与安妮娜的朋友的告别信。父亲杰尔蒙试图让儿子回到家庭的怀抱中，但没有成功。阿尔弗雷多意外地在维奥莱塔扔掉的长袍中发现了弗洛拉舞会的邀请函。他决定向维奥莱塔报仇。
第二幕
场景 1
夜晚的巴黎在化装舞会的旋风中变得疯狂。阿尔弗雷德出现在弗洛拉的舞会上。 Barone Douphol 带来了 Violetta。阿尔弗雷多在赌桌上很幸运。 Barone Douphol 开始发挥作用，两人之间的决斗继续在纸牌上。 Douphol 赢得了 Violetta，但在牌上输给了 Alfredo。邀请客人共进晚餐打断了 Alfredo 和 Douphol 的表演。
维奥莱塔抓住时机，从男爵身边跑开，请求阿尔弗雷多离开球并立即离开。她惊慌失措，没有说什么。一件事很清楚——阿尔弗雷多处于危险之中。阿尔弗雷多设定了一个条件：他和维奥莱塔将一起离开。阿尔弗雷多不知道维奥莱塔受到对父亲的承诺的约束。她拒绝。在聚会上一怒之下，他把钱扔到维奥莱塔的脸上：“我在向这个女人哭！”
就在这时，父亲杰尔蒙出现在舞会上。他责备儿子的卑鄙和强硬行为，但没有透露维奥莱塔痛苦的秘密，她的自我牺牲。维奥莱塔失去知觉。
场景 2
维奥莱塔脑海中的一切都变得混乱起来。这是幻想还是真的发生了？生活和狂欢是混合的。人在哪里，口罩在哪里，已经不再清楚。多托·格伦维尔从化装舞会上现身……安妮娜冲向狂欢节……一个伪装成公牛的男人闪过……阿尔弗雷多出现了，现在他从父亲那里知道了全部真相。维奥莱塔和阿尔弗雷多又开心了。但维奥莱塔突然失去了力量。魅力愈演愈烈——以前放荡生活的鬼魂缠着她。从婚礼沙龙的窗户上下来的新娘的循环正在慢慢切断维奥莱塔周围的世界。一切都以一种奇怪的方式消失了。维奥莱塔又是一个人了……
Номинация «Лучший спектакль в опере», сезон 2004/2005
Театр «Санктъ-Петербургъ Опера» был создан режиссером Юрием Александровым в 1987 году, когда возникла потребность общества в новых творческих идеях. Вопреки всем трудностям периода «перестройки», театр, задуманный как творческая лаборатория, сразу занял видное место в музыкально-театральном Петербурге, завоевав репутацию «живого оперного театра», «театра поиска».
Театр был сформирован как единый творческий организм с уникальной репертуарной программой. Ее диапазон охватывает музыкальные произведения, созданные в разных жанрах и в разных странах в течение многих веков.
Со временем театр вырос в профессиональный Государственный камерный музыкальный театр «Санктъ-Петербургъ Опера», хорошо известный как в России, так и далеко за ее пределами.
В 1998 году театр обрел собственную сценическую площадку, ею стал особняк барона фон Дервиза (Галерная, 33), история которого тесно связана с музыкально-театральной историей Петербурга.
Художественным руководителем театра со дня его основания является народный артист России Юрий Александров.
